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京劇與敲擊樂器的搭配

作者:admin      來源:互聯(lián)網(wǎng)      發(fā)布時間: 2019/9/25 9:05:21     瀏覽:
京劇作為我國的國粹,擁有著悠長的前史和文明沉淀,在中華戲劇藝術(shù)中扮演側(cè)重人物,是一塊藝術(shù)珍寶。

  京劇作為我國的國粹,擁有著悠長的前史和文明沉淀,在中華戲劇藝術(shù)中扮演側(cè)重人物,是一塊藝術(shù)珍寶。京劇打擊樂隨同徽班進(jìn)京以來已有200多年的歷史,在這200多年的京劇藝術(shù)開展進(jìn)程中,經(jīng)長輩的總結(jié)理論和不懈努力,現(xiàn)已形成了具有一整套完好演奏系統(tǒng)的打擊樂。

  一、京劇打擊樂的效果

  沒有音樂就沒有戲劇,談京劇就不能不談京劇的打擊樂。京劇俗稱“一臺鑼鼓,半臺戲”,可見京劇打擊樂在京劇演奏中的位置非同一般。

  1.起、承、轉(zhuǎn)、合的效果

  一出戲的起、承、轉(zhuǎn)、合,靠的是打擊樂,它將藝人的唱、念、做、打和樂隊的演奏,悉數(shù)一致固定在它的節(jié)奏里。京劇中的鑼鼓以顯著的節(jié)奏音響、標(biāo)準(zhǔn)的配樂方式、共同的戲劇音樂語匯,一致、制約、和諧著整個扮演節(jié)律,因而,打擊樂在戲劇中作為一條樞紐,把藝人的唱、念、做、打和繪聲繪色的扮演串聯(lián)在一起。

  2.合作藝人的扮演

  人物的上下場和藝人在臺上的唱念、身段、舞蹈、開打,均需求恰當(dāng)?shù)拇驌魳泛献鳎偃羰滓宋锘蛎宋镞M(jìn)場,打擊樂的效果就更為顯著。如《失街亭》中諸葛亮升帳,上場時用“一錘鑼”,為的是顯現(xiàn)這位統(tǒng)帥全軍的蜀國丞相的身份氣量,烘托嚴(yán)肅威嚴(yán)的氣氛。

  3.引導(dǎo)、完畢唱腔的效果

  各種板式唱腔的起唱、完畢或唱段與唱段之間的聯(lián)接、改換都有鑼鼓配樂。一段唱起唱之前要有鑼鼓,意思是通知藝人做好預(yù)備,一起通知觀眾,行將開唱。一段唱完畢時也要有鑼鼓,表明現(xiàn)已唱完。在一段念白開端與完畢或大段念白、律句、偶句之間,常用鑼鼓交叉,用以承上啟下。

  4.烘托、烘托舞臺氣氛

  京劇扮演中,經(jīng)過打擊樂節(jié)奏、音色、音量、速度的改變比照,能夠體現(xiàn)戲劇對立抵觸,制作為劇情所需求的氣氛。如文人或許婦女在清閑無事時上場多用小鑼,體現(xiàn)戰(zhàn)役、升帳、升堂、起更等局面及嗩吶吹打用大鑼,加堂鼓,配樂水戰(zhàn)局面用大鐃。由于鑼鼓的音響激烈、節(jié)奏顯著,其舞臺效果顯著。

  二、京劇打擊樂的運用

  京劇打擊樂器品種較多,其音色、節(jié)奏、曲譜及演奏辦法都非常豐厚,特別是它音量龐大、氣勢磅礴,演奏起來令人精神振奮,群情昂揚。

  1.樂器裝備

  京劇打擊樂以鼓板(檀板與單皮鼓),大鑼,鐃鈸,小鑼四大件樂器為主。通常在音響上有三種裝備:

  (1)大鑼為主,鐃鈸、小鑼為輔;

  (2)不必大鑼,以鐃鈸為主,小鑼為輔;

  (3)大鑼、鐃鈸均不必,小鑼單打。

  2.根本打法

  在打法上可概括為四種根本點子:

  (1)以“倉七”沖頭型為主及其改變方式,包含沖頭、導(dǎo)板頭、帽兒頭、五擊頭、四擊頭、住頭、歸位、串子、長尖、緊錘、九錘半、搜場等;

  (2)以“倉七臺七”長錘型為主及其改變方式,包含快、慢長錘、一錘鑼、搖板長錘(鳳允許)等。

  (3)以“倉臺七臺”閃錘型為主及其改變方式,包含閃錘、滾頭子、紐絲等。

  (4)以“倉臺臺七臺”抽頭型為主及其改變方式,包含抽頭、馬腿兒、鳳允許、收頭、奪頭號。

  其他鑼鼓點均是上述多種節(jié)奏型的組合。

  3.實踐使用

  (1)合作身段、舉措

  京劇中的打擊樂,有林林總總的鑼鼓點,這種鑼鼓點也是一種程式。比方“起霸”這套身段舉措的組合,就有一套專用于“起霸”的鑼鼓點。具體體現(xiàn)為:一是人物的上下場鑼鼓。他(她)走的是什么腳步,是多么的身份或性情,鑼鼓配樂就要把它體現(xiàn)出來。例如《彩樓配》王寶釧上場鑼鼓用的是 “慢長錘”:臺‖:倉七臺七:‖倉七臺七臺倉0 0 0‖?!奥L錘”的節(jié)奏是緩慢的,氣氛是莊重的,這就表明王寶釧是大家閨秀,舉止端莊,并且有丫鬟、家丁前簇后擁。二是武打局面的鑼鼓。

  (2)合作念白

  在念白的最初、結(jié)束,或語句與語句之間,加強口氣用以烘托言語上的波瀾起伏,這種鑼鼓是為念白配樂的。首要,戲劇的念白自身是有音樂性的,有韻律、有節(jié)奏的,由于鑼鼓配樂交叉呈現(xiàn),使得這種節(jié)奏體現(xiàn)得更顯著。其次,帶有夸張性的戲劇言語,其節(jié)奏往往是與鑼鼓節(jié)奏相得益彰的一致體,這一點在傳統(tǒng)戲里體現(xiàn)得尤為杰出。如《連環(huán)套》“拜山”一折中,竇爾墩與黃天霸對白中所用的“撕邊一鑼”的運用,體現(xiàn)了黃天霸與竇爾墩言語之間相互打聽的心里外化。再次,鑼鼓的快慢速度決議著定場詩的念速。

  (3)合作音樂唱腔

  唱腔音樂中的鑼鼓是作為開唱的入頭或收尾,或唱與唱之間的聯(lián)接而呈現(xiàn)的。盡管傳統(tǒng)以為在“唱、念、做、打”四功之中,“唱”居于首位,但“唱”離不開鑼鼓的配樂,由于戲劇里的唱需求有板有眼,節(jié)奏一點點不能迷糊。首要,由念白到唱,沒有鑼鼓的聯(lián)接、過渡,咱們就會覺得很僵硬,在節(jié)奏上不連貫。有了開唱鑼鼓,咱們就會覺得這種節(jié)奏改變是很天然的,很和諧的。其次,鑼鼓要既能謹(jǐn)慎的合作舉措,又要有利于開唱。