在音樂(lè)節(jié)拍中 用敲擊樂(lè)器來(lái)增加節(jié)奏感

　　除了鼓手們?cè)诩茏庸纳锨脫舻墓?jié)拍之外，許多音樂(lè)風(fēng)格還會(huì)添加一些額外的敲擊樂(lè)器來(lái)增加節(jié)奏感。在整個(gè)樂(lè)隊(duì)陣容中添加一個(gè)專(zhuān)門(mén)的敲擊樂(lè)手，可以為樂(lè)隊(duì)的聲音帶來(lái)更加獨(dú)立且獨(dú)特的節(jié)奏深度。

　　不論是雷鬼音樂(lè)、還是民族流行音樂(lè)、搖滾樂(lè)或是藍(lán)草音樂(lè)，一個(gè)額外的敲擊樂(lè)手都可以為你的音樂(lè)增添更多的質(zhì)感、切分音、音樂(lè)氛圍以及更多的特殊效果等等。

　　現(xiàn)代的敲擊樂(lè)手們，都可以利用各種各樣的敲擊樂(lè)器演奏出各種不同的音量、音調(diào)以及動(dòng)態(tài)范圍。而對(duì)于音頻工程師來(lái)說(shuō)，如何讓這些樂(lè)器良好地融入到混音中，也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)：從麥克風(fēng)的擺放開(kāi)始，到如何正確使用動(dòng)態(tài)處理器、均衡器(如果需要的話)以及聲像調(diào)整，都是需要仔細(xì)研究的問(wèn)題。

　　雖然有些歌曲中的敲擊樂(lè)器只有幾個(gè)簡(jiǎn)單的手鼓和沙錘，但也敲擊樂(lè)器多且復(fù)雜的歌曲。我曾經(jīng)混過(guò)的最大的工程，有整整28軌，里面共有34個(gè)敲擊樂(lè)器。

　　當(dāng)混音中包含大型的敲擊樂(lè)器配置時(shí)，我習(xí)慣將敲擊樂(lè)器配置在不同的段落中，按照相似程度分成幾個(gè)小組。例如，Andy Farag(一個(gè)我的合作樂(lè)隊(duì)Umphrey’s McGee的敲擊樂(lè)手)將他的康加鼓和邦戈鼓放置在了他的立板的邊緣。我便將這些樂(lè)器統(tǒng)一作為“手鼓小組”來(lái)進(jìn)行縮混。而在他的右手邊則有一些其他的小樂(lè)器：蒂姆巴爾鼓、一些響板、牛鈴以及小鈸等等，這些就統(tǒng)一算作“蒂姆巴爾鼓小組”。

　　在他的正前方則有另外兩個(gè)小組：桶鼓小組由三個(gè)octoban、三個(gè)中心桶鼓以及一個(gè)置地桶鼓組成，而舞臺(tái)的左側(cè)則是各種小樂(lè)器的部分：小鐘、小鈴鐺、鈸、鈴鼓、沙錘等等。外緣部分還有一個(gè)風(fēng)鈴。請(qǐng)記住這一套配置，在接下來(lái)的技術(shù)分享部分中，我將會(huì)使用這套配置作為實(shí)例來(lái)講解。

　　擺位問(wèn)題

　　在使用動(dòng)態(tài)處理器、均衡器以及聲像調(diào)整之前，麥克風(fēng)的擺位更是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。我是使用近距離麥克風(fēng)、內(nèi)置麥克風(fēng)以及頭頂麥克風(fēng)結(jié)合的方式，來(lái)構(gòu)建整個(gè)敲擊樂(lè)器組的聲音畫(huà)面的。

　　近距離擺放麥克風(fēng)，能方便將不同的樂(lè)器聲音隔離開(kāi)，但是同時(shí)也會(huì)限制音色的再現(xiàn)程度。軍鼓就是一個(gè)很好的例子：如果只是從頂部近距離試音的話，那么底部的音圈可能就沒(méi)辦法被拾取到。因此，在錄制軍鼓的時(shí)候，底部拾音的方法反而更加普遍。

　　另外，在給康加鼓和邦戈鼓進(jìn)行近距離拾音的時(shí)候，我使用的麥克風(fēng)是Earthworks DP30C電容麥克風(fēng)。這款麥克風(fēng)的心形指向模式可以提供良好的聲音隔離以及音色再現(xiàn)，畢竟邦戈鼓會(huì)在頭頂部的地方產(chǎn)生大量的復(fù)雜的諧波。

　　雖然近些年來(lái)，指向性強(qiáng)的麥克風(fēng)逐漸增多，內(nèi)部麥克風(fēng)變得越來(lái)越不常見(jiàn)，但是我發(fā)現(xiàn)有一部分只會(huì)頂部發(fā)聲的鼓，比如octobon和桶鼓，就非常適合使用內(nèi)部麥克風(fēng)來(lái)進(jìn)行拾音。因?yàn)槭褂脙?nèi)部麥克風(fēng)，可以讓聲音和其他樂(lè)器非常有效地隔離開(kāi)來(lái)。于是我在Andy的octobon中安置了幾個(gè)Audix D3和 D4，通常我會(huì)對(duì)這幾只麥克風(fēng)的通道做一個(gè)極性反轉(zhuǎn)，用來(lái)補(bǔ)償鼓的另一邊的聲音。

　　在許多件樂(lè)器擠在一個(gè)很小的空間的情況下，頭頂麥克風(fēng)則是一個(gè)不錯(cuò)的方法，能夠拾取到融合性更加好的聲音。但是這種優(yōu)點(diǎn)通常是以犧牲聲音的隔離優(yōu)勢(shì)作為代價(jià)的，周?chē)渌袅枯^大的設(shè)備(比如吉他放大器或者舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱)所產(chǎn)生的的串音，都是無(wú)法避免的。在給Andy的“蒂姆巴爾鼓小組”錄音的時(shí)候，我通常喜歡使用一個(gè)單只的Earthworks SR78超心形電容麥克風(fēng)。蒂姆巴爾鼓的音量比較大，將麥克風(fēng)擺放在距離樂(lè)器上空36英寸的地方，聲音的質(zhì)量會(huì)比較好，而超心形指向性，可以有效地減少來(lái)自周?chē)募粝浜臀枧_(tái)返聽(tīng)音箱的串音。

　　觀察效果器

　　對(duì)于敲擊樂(lè)器來(lái)說(shuō)，壓縮器對(duì)于匹配不同樂(lè)器之間的不同的動(dòng)態(tài)范圍這一方面非常有效。我注意到，手鼓只在它的初始瞬態(tài)和逐層衰減中有一點(diǎn)點(diǎn)的差距，因此并不需要進(jìn)行壓縮。但是使用棍棒擊打的東西，比如蒂姆巴爾鼓和桶鼓部分，則需要限制初始瞬態(tài)，或者使用平行壓縮提高衰減部分的電平，才能達(dá)到更好的效果。

　　此外，還可以謹(jǐn)慎地使用一下噪聲門(mén)之類(lèi)的處理器，從而減少樂(lè)器交替之間產(chǎn)生的串音。例如，我想要避免拾取到康茄鼓中串進(jìn)去的蒂姆巴爾鼓的聲音，所以便在康加鼓的軌道上設(shè)置了門(mén)限閾值，如此一來(lái)蒂姆巴爾鼓部分的聲音便很難會(huì)被康加鼓的麥克風(fēng)拾取到了。

　　這個(gè)方法同樣適用于小型敲擊樂(lè)器的部分，但是我盡我最大努力避免了讓人聽(tīng)上去非常明顯地感受到使用了噪聲門(mén)。仔細(xì)調(diào)整閾值并且使用旁鏈濾波器可以很好地做到這一點(diǎn)。

　　高通或者低通濾波器之間的均衡對(duì)于我的混音來(lái)講至關(guān)重要。通過(guò)設(shè)置和使用這些濾波器，可以進(jìn)一步地排除和隔離不同的部分。手鼓小組的頻率范圍大概是80Hz-5kHz，而各種小型敲擊樂(lè)的頻率范圍則是250Hz-20kHz，而桶鼓則是范圍更小一些，40Hz-3kHz。

　　參數(shù)濾波器則適合用來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)音調(diào)。手鼓小組在315Hz-500Hz這個(gè)范圍內(nèi)經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生嗡嗡聲，有時(shí)候需要將這個(gè)區(qū)域的聲音進(jìn)行衰減。中高頻(4kHz左右)略微進(jìn)行一些坡度較緩的提升，可以提升手(或者鼓槌)與鼓面之間的接觸感。

　　我的聲像調(diào)整技術(shù)都是簡(jiǎn)單地基于每個(gè)部分實(shí)際在舞臺(tái)上的位置來(lái)進(jìn)行的。在手鼓小組中，我將外側(cè)的兩個(gè)康加鼓放置在兩側(cè)，而中間的一個(gè)康加鼓和邦戈鼓則放在正中間。桶鼓小組有三個(gè)麥克風(fēng)，從左至右分別從最小號(hào)到最大號(hào)，整體的擺放角度比手鼓小組更寬一些。而蒂姆巴爾鼓小組只有一個(gè)麥克風(fēng)，且位于舞臺(tái)右側(cè)，因此整體會(huì)向左放置。

　　至于小型敲擊樂(lè)器部分，則是放置在Andy的立板左側(cè)的小桌子上。桌子上有兩個(gè)麥克風(fēng)，還有一個(gè)專(zhuān)門(mén)用于編鐘的麥克風(fēng)。我希望能做出一種立體聲擴(kuò)展，但是稍稍向右邊傾斜，以便和蒂姆巴爾鼓小組相互補(bǔ)充——要記得，這個(gè)小組是整體擺放在左側(cè)的。而桌面麥克風(fēng)則是將聲像電位器扭到10點(diǎn)鐘和一點(diǎn)鐘方向，編鐘則是之間放置在右側(cè)。

　　隨機(jī)應(yīng)變

　　確定敲擊樂(lè)器應(yīng)該放在混音中的什么位置，這本身就是一個(gè)很主觀的問(wèn)題。如果歌曲是那種包含敲擊樂(lè)的類(lèi)型，比如拉丁音樂(lè)或雷鬼音樂(lè)，那么敲擊樂(lè)器應(yīng)該和正常的鼓組的音量相同，并允許偶爾的填充或者節(jié)奏主導(dǎo)聲音的出現(xiàn)。

　　而當(dāng)縮混流行樂(lè)和金屬音樂(lè)的時(shí)候，我會(huì)將這些敲擊樂(lè)器放在鼓組的略下方的位置，除非是需要特殊對(duì)待的特色樂(lè)器。經(jīng)典的搖滾樂(lè)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多敲擊樂(lè)器，而鄉(xiāng)村音樂(lè)則恰恰相反。

　　從適當(dāng)?shù)柠溈孙L(fēng)擺位開(kāi)始，然后通過(guò)所有步驟進(jìn)行更加精準(zhǔn)地聲像調(diào)整，使得敲擊樂(lè)器中的每一個(gè)部分都可以在縮混中聽(tīng)到，并且保持完好的動(dòng)態(tài)特征，并且不會(huì)出現(xiàn)串音等等現(xiàn)象。

　　理解音樂(lè)的類(lèi)型以及你的樂(lè)隊(duì)的樂(lè)隊(duì)風(fēng)格，從而確定敲擊樂(lè)器們應(yīng)該是點(diǎn)綴還是主導(dǎo)，從而讓你自己的作品更加閃光，這是非常關(guān)鍵的一點(diǎn)。